Расписание бродвейского актера и так является изнурительным: типичный день «дубля» предполагает два спектакля. Для Бетси Вулф, звезды хитового мюзикла «Смерть ей к лицу», рутина еще интенсивнее: она часто исполняет роль Мэделин Эштон трижды в день. Третье представление? Приватная, безбилетная версия для ее пятилетней дочери Поппи дома.
Этот эпизод отражает главную проблему — и одновременно триумф — нового поколения матерей на Бродвее. На недавней панели «Мама на Бродвее» в Музее Бродвея Вулф присоединилась к своим коллегам-ветеранам индустрии, чтобы обсудить, как они справляются с пересечением высоконагруженного театра и воспитания детей. Разговор выявил сдвиг в восприятии: вместо того чтобы рассматривать материнство как препятствие для карьеры, эти женщины утверждают, что оно углубляет их художественную глубину и устойчивость.
Переосмысление баланса
43-летняя Вулф не чужда признания. В ее резюме роли, номинированные на «Тони», в мюзиклах «& Джульет», «Джой» и «Поварская». Однако она отвергает традиционное понятие «баланса между работой и личной жизнью».
«Я не верю, что такой баланс действительно существует, — сказала Вулф. — Вы делаете выбор, верно? И у ваших выборов есть последствия».
Для Вулф стратегия заключается в осознанном приоритизации. В среды, когда у нее есть и дневной, и вечерний спектакль, она обеспечивает себе послеобеденное время с качественными активностями и доверенными нянями. Цель — не совершенство, а присутствие.
Физическая нагрузка реальна. Вулф призналась, что после особенно утомительной недели, включавшей восемь выступлений в театре Лант-Фонтэн и поздний вечер открытия спектакля в другом месте, она просто падала на диван. Хотя ей не нравилось жертвовать днем отдыха, она понимала, что потребность ее тела в отдыхе — сигнал, который нельзя игнорировать.
Интеграция работы и семьи
Повторяющейся темой среди участников панели стало отвержение строгого разделения профессиональной и личной жизни. Вместо этого они выступают за интеграцию детей в ткань их карьеры.
Для хореографа Лорин Латарро, делающей свою десятую работу на Бродвее в мюзикле «Шахматы», график репетиций — это благо. Поскольку технические репетиции обычно идут с 11:00 до 16:00, она наслаждается тем, что называет «магическим временем». Она может отвести свою восьмилетнюю дочь Арден на обед, уложить ее на сон и вернуться к работе, пока ребенок спит.
«Мне кажется, что вы получаете лучшее из обоих миров, — объяснила Латарро. — Люди, вероятно, предполагают, что вы редко видите своего ребенка, а я чувствую, что вижу своего ребенка постоянно».
Тесс Солтау, играющая Дэйзи Бьюкенен в «Великом Гэтсби», эхом отозвалась на эти чувства. Поскольку ее двухлетняя дочь Ава еще не ходит в школу, Солтау видит свою дочь постоянно. Однако она призналась, что в дни с двойной программой пропуск перерыва между представлениями, чтобы остаться с дочерью, часто является лучшим выбором, несмотря на усталость.
Вулф принимает эту интеграцию еще дальше, включая Поппи в свой повседневный режим. Будь то утренние репетиции или домашнее представление, Вулф обеспечивает, чтобы ее дочь чувствовала себя включенной в ее мир. Этот подход развеял более ранний страх Вулф, что материнство сузит ее профессиональные горизонты.
«Я не смогла бы делать то, что делаю на сцене, если бы не ставила своего ребенка на первое место, — сказала Вулф. — В каком-то смысле это делает меня еще лучшей исполнительницей и актрисой. Факт того, что я приоритизирую свою дочь, — это то, что делает меня счастливой».
Установка границ и ожиданий
Хотя участники панели поддерживают интеграцию, они четко обозначили здоровые границы в отношении потенциального будущего их детей в индустрии. Вулф отметила, что Поппи сейчас того же возраста, что и Лулу, героиня-дочь в «Поварской». Когда спросили, разрешила бы она Поппи сыграть эту роль, Вулф ответила: «Если она захочет», подчеркивая, что отказывается быть «сценической мамой», как персонаж Мэма Роуз в «Цыганке».
Латарро поделилась аналогичной философией. Хотя она поощряет Арден изучать фортепиано и танцы, рассматривая музыку как жизненно важный язык, она признает inherentную нестабильность индустрии.
«Я никогда не стала бы ее останавливать, но я определенно не „сценическая мама“, — сказала Латарро. — Этот бизнес полон разбитых сердец, боли, взлетов и падений, и великолепных вершин».
Новая модель для индустрии
Присутствие этих матерей на сцене служит мощным примером для молодых исполнителей. Кейли Кронин, которая ждет первого ребенка и ранее была дублеркой ведущих ролей в «Смерть ей к лицу», назвала Вулф и Латарро вдохновением.
«У меня была привилегия видеть их дочерей за кулисами и наблюдать, как они являются невероятными матерями, что дало мне достаточно уверенности, чтобы думать, что я тоже могу это сделать», — сказала Кронин.
Вулф также обращается к установленным обладательницам «Тони», таким как Стефани Дж. Блок, Келли О’Хара и Лора Бенанти, как к ролевым моделям, которые успешно справляются с общественной жизнью, защищая приватность своих детей. Она отмечает хрупкий баланс между тем, чтобы делиться своей жизнью с миром, и тем, чтобы не выставлять своих детей на всеобщее обозрение.
В конечном итоге разговор подчеркивает более широкую тенденцию на Бродвее: разрушение мифа о том, что родительство и ведущая карьера исключают друг друга.
«Дело было вот в чем: вам не нужно выбирать между карьерой и ребенком, — заключила Вулф. — Делая то и другое, вы показываете им, что это возможно».
Приоритизируя своих детей, но не жертвуя искусством, эти исполнители не просто выживают под давлением Бродвея — они переопределяют само понятие работающего родителя в индустрии развлечений.
